En découdre avec le Livre
Ordre et désordre, le façonnage comme entre-deux
Ordre et désordre, le façonnage comme entre-deux
Mémoire de recherche en Design
DSAA mention Graphisme 2018
Écrit par Alycia Rainaud
DSAA mention Graphisme 2018
Écrit par Alycia Rainaud
⏤ Le codex, plus communément appelé livre, est à la fois une forme symbolique, une forme ordinatrice et une forme ouverte. Cette forme, à la fois simple et multiple, représente tout du livre, à travers ses vingt-et-un siècles de transformation. Cette dernière a su s’imposer grâce à l’essor d’une nouvelle religion, se stabiliser et se maintenir à travers les âges,
en s’adaptant à de nombreuses fonctions. Ainsi, façonner un livre, c’est aussi saisir le moment où il faut contenir tout ce qui est difficile à contenir dans un espace restreint,
et qui parfois engendre des modifications de la forme codex vers des formes hybrides, en spatialisant son contenu. Néanmoins, le livre est en limite, car il ne peut contenir tout
d’un savoir évoluant perpétuellement, dans un monde notamment traversé par la révolution numérique, où les formes du codex sont destinées à s’ouvrir, s’augmenter.
Au travers de ce mémoire, nous tentons de mettre en relation la forme du livre, une lecture du monde, l’individu, et le designer. De ce fait, en quoi le façonnage du livre témoigne-t’il
d’une relation intrinsèque entre ordre et désordre ? Existe-t-il une relation entre le livre et le Moi ? Quelles sont les tensions qui traversent la forme codex ?
Pour tenter de répondre à ces questionnements, nous analysons dans un premier temps la façon dont le codex est apparu et s’est stabilisé en devenant l’objet
de promotion de la religion chrétienne. En effet, il est possible de constater que la relation entre la forme ordonnée du codex et la structure ordonnée du monde confèrent au livre
ce que Kant appel le pouvoir transcendantal et la connaissance a priori des objets. Dans un second temps, nous étudions comment, à partir de la Renaissance et de la démocratisation du livre, une certaine appropriation de la forme codex a été possible. Nous témoignons, de, comment, dans un contexte plus laïque,
la forme codex a été amenée à être modifiée d’abord par l’écriture, puis au 19e siècle par des audaces dans le façonnage, renforcées par la suite dans la révolution numérique. Enfin, nous définissons la capacité que peut avoir le codex au lecteur d’intérioriser une certaine forme d’ordre ou de désordre, et une certaine image de lui-même.
Ainsi, nous tentons d'imaginer comment le désigner, aujourd’hui, tend à vouloir accéder à une lecture de l’objet livre qui ne soit pas simplement fonctionnelle, organisée
par un rapport texte/image, mais qui puisse prendre en compte l’extrême pouvoir symbolique et complexe de cet objet.
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Dealing with Books
Order and disorder, shaping as in-between
Master's Graphic Design Thesis 2018
Written by Alycia Rainaud
Order and disorder, shaping as in-between
Master's Graphic Design Thesis 2018
Written by Alycia Rainaud
⏤ The codex is at the same time a symbolic, ordinal and open form. Both simple and multiple, the codex represents everything about the main idea of the book shape, through
its twenty-one transformation centuries. This form was able to prevail itself through the rise of a new religion, stabilize and maintain through ages, and adapt to many functions. Thus, shaping a book is also grasping the moment when there's a necessity to contain things that are difficult to place in a same restricted space, and that sometimes generates modifications of the codex form towards hybrid forms. Nevertheless, the book can't contain everything of a perpetually evolving knowledge, in a world notably crossed by digital revolution. Codex forms are intended to open and increase theirselves. Through this thesis, we're trying to link and put together the book, the world, the individual and the designer. Then, how book shaping testifies of an intrinsic relation between order and disorder? Is there a relationship between book and psyche ? How can we shape codices through the digital era ?
In an attempt to answer these questions, we first analyzed how the codex appeared and stabilized itself by becoming the "promotional object" of the Christian religion as well as a transcendantal object. In a second time, we studied how a certain appropriation of the codex form was possible, from Renaissance and book's democratization. Finally,
we defined and explained the reader's ability to internalize order and disorder, as well as a certain image of himself while reading and handling the book. Thus, we tried to imagine how today's designer tends to access to a book's reading and shaping that is not simply functional, and take account of the extreme symbolic, psychologic and complex power of this object.
its twenty-one transformation centuries. This form was able to prevail itself through the rise of a new religion, stabilize and maintain through ages, and adapt to many functions. Thus, shaping a book is also grasping the moment when there's a necessity to contain things that are difficult to place in a same restricted space, and that sometimes generates modifications of the codex form towards hybrid forms. Nevertheless, the book can't contain everything of a perpetually evolving knowledge, in a world notably crossed by digital revolution. Codex forms are intended to open and increase theirselves. Through this thesis, we're trying to link and put together the book, the world, the individual and the designer. Then, how book shaping testifies of an intrinsic relation between order and disorder? Is there a relationship between book and psyche ? How can we shape codices through the digital era ?
In an attempt to answer these questions, we first analyzed how the codex appeared and stabilized itself by becoming the "promotional object" of the Christian religion as well as a transcendantal object. In a second time, we studied how a certain appropriation of the codex form was possible, from Renaissance and book's democratization. Finally,
we defined and explained the reader's ability to internalize order and disorder, as well as a certain image of himself while reading and handling the book. Thus, we tried to imagine how today's designer tends to access to a book's reading and shaping that is not simply functional, and take account of the extreme symbolic, psychologic and complex power of this object.
