Sottovetro
A soggetti legati al paesaggio e al mondo animale sono abbinati ritratti di adulti ebambini, in posa,intenti a osservare con Binocoli, carte geografiche ,microscopi, qualcosa che sta lontano da noi, qualcosa che ci parla delladistanza che lʼuomo contemporaneo ha posto tra sée la natura. Emerge un immaginario iconografico che richiama non tanto lafotografia di paesaggio, ma la lenta contemplazione dello spazio aperto,propria del dipinto di genere classico e romantico, ammiccando al vedutismo ealla sua staticità. Le figure Guardano, osservano e, deluse, voltano le spalleal pubblico. Tracciano con la loro coreografia muta una fenomenologia minimadello sguardo. Un generale senso di disincanto si palesa in Sottovetro. Lanostalgia per il tempo in cui la natura era tutta da esplorare è evocata daglioggetti presenti nelle fotografie. Le anacronistiche cornici ovali, i mappamondi, i binocoli da teatro, imobili e i soprammobili si sovrappongono al ricordo dell’infanzia, trasformandole figure in allegorie di una purezza originaria.
Images are all, in which subjects related to thelandscape and the animal world are paired portraits of adults and children,pose, intent on observing with binoculars, maps, microscopes, something that isfar from us,
something that speaks to us of the distance that Thecontemporary man put between himself and nature. It follows the iconographicimagery that recalls not so much landscape photography, but the slowcontemplation of the open space of its classical and romantic genre painting,landscape painting and a wink to its static.
The person look, observe and, disappointed, they turntheir backs to the audience. They trace their silent choreography outline anessential phenomenology of looking.
A general sense of disillusion emerges from Sottovetro. The nostalgia for a time whennature was there to be explored is accompanied by the melancholy evoked by theobjects shown in the photographs. Anachronistic oval frames, globes, operaglasses, furniture and ornaments, together with some memories from childhood,turn the figures into allegories of an original purity.
A soggetti legati al paesaggio e al mondo animale sono abbinati ritratti di adulti ebambini, in posa,intenti a osservare con Binocoli, carte geografiche ,microscopi, qualcosa che sta lontano da noi, qualcosa che ci parla delladistanza che lʼuomo contemporaneo ha posto tra sée la natura. Emerge un immaginario iconografico che richiama non tanto lafotografia di paesaggio, ma la lenta contemplazione dello spazio aperto,propria del dipinto di genere classico e romantico, ammiccando al vedutismo ealla sua staticità. Le figure Guardano, osservano e, deluse, voltano le spalleal pubblico. Tracciano con la loro coreografia muta una fenomenologia minimadello sguardo. Un generale senso di disincanto si palesa in Sottovetro. Lanostalgia per il tempo in cui la natura era tutta da esplorare è evocata daglioggetti presenti nelle fotografie. Le anacronistiche cornici ovali, i mappamondi, i binocoli da teatro, imobili e i soprammobili si sovrappongono al ricordo dell’infanzia, trasformandole figure in allegorie di una purezza originaria.
Images are all, in which subjects related to thelandscape and the animal world are paired portraits of adults and children,pose, intent on observing with binoculars, maps, microscopes, something that isfar from us,
something that speaks to us of the distance that Thecontemporary man put between himself and nature. It follows the iconographicimagery that recalls not so much landscape photography, but the slowcontemplation of the open space of its classical and romantic genre painting,landscape painting and a wink to its static.
The person look, observe and, disappointed, they turntheir backs to the audience. They trace their silent choreography outline anessential phenomenology of looking.
A general sense of disillusion emerges from Sottovetro. The nostalgia for a time whennature was there to be explored is accompanied by the melancholy evoked by theobjects shown in the photographs. Anachronistic oval frames, globes, operaglasses, furniture and ornaments, together with some memories from childhood,turn the figures into allegories of an original purity.
