Common Horse
2014
ply-wood
55 x 15 x 50 cm
I have been dealing with the visualisation of contrasts and unusual associations as objects. I created the first works of this kind while studying at university between 2004 and 2006. I tried to visualise everyday things and phenomena in a different way, giving them additional meaning. At the time, this contrast became visible mainly in the contrast of different materials (e. g.: Easy Dreams installation, 2006: sand bag-textile pillow; Nothing, 2004: stone-wool knitting yarn).
Recently I have focused on the form as a symbol instead, as the pieces of the series Common Horse and Transition show. The pieces of the Common Horse series, including a rocking horse or two-headed horses, reflect the odd approach of 21st century urban people to horses. The title refers to a popular ancient proverb.
//
A rendhagyó forma és az anyaghasználat utalás a megváltozott jelentéstartalomra. A hintaló kollektív nosztalgikus emlék, múltidéző szimbólum, generációk gyerekkorának meghatározó eleme (lásd: retró), a klasszikus lovasszobor (ló szobor) pedig a maga műfajában időtlen, örök és visszatérő téma. Számomra, mint 21. századi városi ember számára a ló szobor vagy hinta. A KÖZÖS LÓ jelképe ennek az újraértelmezett a viszonynak, akár egy posztmodern címerállat.
Lovas nemzetnek tartjuk magunkat, szeretjük, és - szófordulatok szintjén legalábbis - sokat emlegetjük a lovat. Lehet "közös" meg "ajándék", és van, amelyiknek két oldala közül egyik sem tökéletes, de át szokás esni rajta. Ha pedig senki nem esik át a túloldalra, akkor maga a ló botlik meg, pedig kétszer annyi lába van, mint az embernek, mégis. Néha fordítva szokás megülni, de persze mihez képest, mert nyilazni, mint tudjuk, csakis hátrafelé.
Munkáimban hétköznapi dolgokat, jelenségeket, megszokott formájuktól némiképp eltérően jelenítetek meg, ezáltal megváltoztatom a hagyományos jelentésüket. Az ellentét olykor a különböző tulajdonságú anyagok kontrasztjában jelenik meg, de újabban inkább a formára és annak jelszerűségére koncentrálok.
