Trecho traduzido do livro If it’s purple, someone’s gonna die de Patti Bellantoni
The power of color in visual storytelling
Se for roxo, alguém vai morrer
O poder da cor na narrativa visual
Vermelho
A cor estimulante
O vermelho vibrante é como cafeína visual. Pode ativar sua libido, deixá-lo agressivo, ansioso ou compulsivo. Na verdade, o vermelho pode estimular paixões escondidas que podem vir à tona, inclusive nos filmes. O vermelho é sinônimo de poder, mas não vem como um imperativo moral. Conforme a necessidade da trama, ele pode dar poder ao mocinho ou ao vilão. Afinal, tanto a bruxa má quanto Dorothy usaram os sapatos de ruby.
Como costumamos percebê-lo primeiro, o vermelho dá a ilusão de que ele vem em nossa direção. Sendo assim, ele pode manipular nossa noção de espaço. Na obra de Sydney Pollack The Firm, por exemplo: a câmera nos posiciona diretamente atrás de Tom Cruise no momento em que a porta do escritório abre. O que vemos é o ponto de vista de Cruise: uma parede vermelho vibrante que visualmente demonstra “poder”. Como a qualidade visual do vermelho vibrante é agressiva, o espaço parece estar mais próximo e ser mais superficial do que realmente é. É exatamente o que vai acontecer com ele na empresa, Cruise entrará em um lugar poderoso onde terá poucas escolhas.
A cor também parece mover-se rápido (carros vermelhos recebem mais multas por excesso de velocidade do que carros de outras cores.) O vermelho vibrante pode aumentar o nível de seu batimento cardíaco e sua ansiedade, é visualmente chamativo e pode provocar raiva. Uma de minhas alunas relatou que sua família sempre foi unida e feliz. Certo dia, cansados das cores neutras da sala de jantar, decidiram que queriam algo mais alegre. Após selecionar algumas amostras de tinta, escolheram o vermelho vibrante.
Consecutivamente e sem aviso passaram a discutir todas as noites durante o jantar, todas saindo do controle. Foi tão sério que eles recorreram a terapia familiar, mas alguns meses se passaram sem mudanças significativas. Frustrados, resolveram procurar por respostas no próprio cômodo e como a única mudança havia sido a cor das paredes, eles decidiram voltar para o amarelo claro. As discussões cessaram quase que imediatamente.
O vermelho vibrante tende a ser frio. A ambiciosa Sigourney Weaver usa vermelho em Working Girl e o assassino a sangue frio usa o mesmo tom em um funeral em The Sixth Sense. Esta qualidade agressiva do vermelho vibrante é de alguma forma amenizada quando a cor se torna mais quente. Vermelhos quentes (vermelhos-alaranjados) tendem a ser mais sensuais ou luxuriosos. Pense na colcha de Gwyneth Paltrow em Shakespeare in Love. A cor rosa (vermelho claro tingido com azul) do trem na última cena de Racing with the moon é mais romântica.
Vermelho escuro até o burgundy são tons maduros, majestosos e elegantes. Em Moonstruck, Loretta (Cher) compra um vestido burgundy para ir a opera indicando a importante mudança de sua personagem, até então mundana. Burgundy, um vermelho escuro com um toque de azul é mais sofisticado. É como um bom vinho, apontando o crescimento e maturidade de Loretta. Pode ser sua primeira opera, mas o tom do vestido sugere que provavelmente não será a última.
Por fim, a cor que a maioria das pessoas consideram como cor “vermelha” é um tom chamado “vermelho caminhão de bombeiro”. Esse é o vermelho que faz as pessoas comerem mais rápido e apostarem mais. Pense no som da sirene dos bombeiros, o vermelho é visualmente equivalente. Fica difícil imaginar que o vermelho do semáforo significa “pare”.
Tradução por Leonor Guimarães Pires
09 de fevereiro de 2023
Trecho original do livro
If it's purple, someone's gonna die by Patti Bellantoni
The power of color in visual storytelling
Red
The caffeinated color
Bright red is like visual caffeine. It can activate your libido, or make
you aggressive, anxious, or compulsive. In fact, red can activate whatever
latent passions you might bring to the table, or to the movie. Red is
power. But red doesn’t come with a moral imperative. Depending on the
story’s needs, red can give power to a good guy or a bad guy. After all,
both the Wicked Witch and Dorothy wore the ruby slippers.
Because we tend to see it first, red gives the illusion of advancing
toward us. Due to this, it can manipulate our sense of space. In Sydney
Pollack’s The Firm, for example, the camera places us directly behind
Tom Cruise when the door to the law firm opens. What we see is what
Cruise sees: It is a bright red wall that visually says “power.” Because
bright red has this visually aggressive quality, the space does indeed
appear to come forward, and it looks shallower than it actually is. That
is exactly what is going to happen to him at the firm. Cruise is about to
enter a high-powered place in which there is little room to maneuver.
Red can also make something appear to move faster. (Red cars get
more speeding tickets than cars of any other color.) Bright red can raise
your heart rate and anxiety level. It is visually loud and can elicit anger.
One of my students told of how her happy, well-adjusted family was
bored with the neutral color in their dining room. They wanted to make
it more cheerful. After selecting a number of paint chips, they decided
on a bright red. Almost immediately and without warning, they began to
have altercations every night at dinner. It sent them into a tailspin. In
fact, it got so bad, they went into family therapy. A few months went by
with no appreciable change. Frustrated, they ultimately searched for an
answer in the dining room itself. As the only thing that had changed was
the color, they decided to change the color back to the original pale
yellow. They stopped fighting almost immediately.
Bright red tends to be cold. Power-hungry Sigourney Weaver wears red
in Working Girl, and in The Sixth Sense the cold-blooded murderer wears
it at a funeral. This aggressive quality of bright red is somehow tempered
when the color becomes warmer. Warm reds (red-oranges) tend to be
sensual or lusty. Think Gwyneth Paltrow’s bedspread in Shakespeare in
Love. Rose (light red tinged with blue), like the train car in the last scene
of Racing with the Moon, is more romantic. (See illustration on page 39.)
Red darkened to burgundy reads as mature, regal, and elegant. In
Moonstruck, when Loretta (Cher) buys a burgundy dress for the opera, it’s
an important clue to a change in her heretofore-mundane character.
Burgundy, a deep red, that has a whisper of blue, is more sophisticated.
It’s like a fine vintage wine. It signals a growth and maturity in Loretta. This
may be her first opera, but that burgundy suggests it probably won’t be
her last.
In the last analysis, the color most people think of as “red” is the one
we call “fire engine red.” This is the red that makes people eat faster and
gamble more. Think of the sound a fire siren makes. Red is its visual
equivalent. It makes it difficult to believe that the red in the traffic lights
visually signals us to “Stop!”
